Сразу сделаю отступление (предупреждение) - это не стоит слушать людям, критически не принимающим академическую музыку и влюбленным девушкам с суицидальными настроениями, поскольку настоящую музыку вы так и не полюбите, а суицид, скорее всего, совершите. Итак.
Сегодня, сидя со знакомой в Times Cafe, выпивая свои вечерние напитки, мы завели разговор о кино. Кино, как категория постоянная для разговоров за барной стойкой, не столь интересно моему мозгу, как разговоры о музыке в кино. И, постепенно, добравшись до нашумевших творений А. П. Звягинцева (Изгание и Возвращение) - я нашел для себя повод заговорить об одном из своих любимейших композиторов, чью музыку использовали в качестве дополнительного угнетения публики в ленте “Возвращение”, 2003г. Говорить об этом композиторе я могу часами. Слушать - сутками. Тяжелое для восприятия и понимаемое публикой, увлекающейся классической музыкой и современным академическим авантгардом, творчество Пярта, в своих неповтоимых паузах и пассажах, заставляет не дышать. Здесь красота не в прямых гармониях, но в их нарушении по всем канонам музыкального искусства. Увлекшись в свое время спиритуальной музыкой, Пярт удивительным образом смешал традиции барочной музыки в контрапунктной и гармонической структурах и современные взгляды на трагичность и уязвимость религии. И это то, чего вы больше ни у кого не услышите.
Arvo Part - Magnificat (для хора), 1989 г.
